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Im Original

Three Fiona MacLeod Settings. Oliver Barton. A cappella. Secular , Partsong. Language. English.

Übersetzung

Drei Fiona MacLeod Einstellungen. Oliver Barton. A-cappella-. Weltliche, Liedsatz. Sprache. Englisch.

Im Original

Fiona MacLeod was a creation or perhaps alter ego of the Scottish poet William Sharp. 1855–1905. Some consider her his inner feminine consciousness. he himself described her as “an ancestral seeress” who came through to him. In any case, he went to tremendous lengths to conceal the connection between her and himself and there was quite a scandal when the truth came out that he was author of both his and her works. But the strange thing is that Fiona’s writings, steeped as they are in a twilight Celtic world, are so much more atmospheric and vivid, and in truth, better, than William’s. It is as though he really was possessed by a more inspired soul. The three settings are. The Wind — about 2'4". All parts split except the tenors. Honeymouth — about 4'42". Full SSAATTBB throughout. The Moonchild — about 2'1". This is scored for a female solo. a Mezzo will probably have the right sort of tone colour. and STB divisi choir, with odd solo bits for soprano and tenor. This is a bit tough on the altos. One of them could do the solo part. the rest could be temporary sopranos or tenors perhaps. The settings are intended to be performed as a set, but Honeymouth and The Moonchild can be performed separately. The Wind wouldn’t really stand alone. The complete set was first performed in 1973, I think it was, by the Westron Wynd in the Orangery, Goldney House, Bristol, England, conducted by Nigel Davidson. The Moonchild has been performed in various guises, such as a solo song with piano and a recorder consort plus psaltery. Please feel free to arrange it for whatever assortments you like, but try to retain the atmospheric quality.

Übersetzung

Fiona MacLeod war eine Schöpfung oder vielleicht alter ego des schottischen Dichters William Sharp. 1855–1905. Einige halten sie seine innere weibliche Bewusstsein. er selbst sie beschrieben als eine stammten Seherin, die durch die zu ihm kamen,. Auf jeden Fall, ging er zu enormen Anstrengungen, um die Verbindung zwischen ihr und sich zu verbergen und es war ganz ein Skandal, wenn die Wahrheit kam heraus, dass er Autor von seinen beiden und ihren Arbeiten war. Aber das Merkwürdige ist, dass Fiona Schriften durchdrungen, wie sie in einem der Dämmerung keltischen Welt sind, sind so viel mehr atmosphärischen und lebendig, und in der Wahrheit, besser, als Williams. Es ist, als ob er wirklich von einem mehr inspiriert Seele besessen. Die drei Einstellungen. Der Wind - etwa 2'4. Alle Teile aufgeteilt mit Ausnahme der Tenöre. Honeymouth - etwa 4'42. Voll SSAATTBB gesamten. Die Moonchild - etwa 2'1. Dies wird für eine weibliche Solo erzielt. ein Mezzo wird wahrscheinlich die richtige Art von Klangfarbe. und STB divisi Chor, Solo mit ungeraden Bits für Sopran und Tenor. Das ist ein bisschen hart auf dem Altos. Einer von ihnen konnte den Solopart zu tun. der Rest konnte temporäre Soprane oder Tenöre vielleicht sein. Die Einstellungen werden soll als ein Satz durchgeführt werden, aber Honeymouth und The Moonchild kann separat durchgeführt werden. Der Wind nicht wirklich allein stehen würde. Das Komplettset wurde erstmals im Jahr 1973 von der Westron Wynd in der Orangerie, Goldney House, Bristol, England, von Nigel Davidson durchgeführt durchgeführt, ich glaube, es war,. Die Moonchild wurde in verschiedenen Gestalten durchgeführt wurde, wie beispielsweise ein Sologesang mit Klavier und einem Blockflötenconsort und Psalter. Bitte zögern Sie nicht, es zu irgendwelchen Sortimente Sie arrangieren, aber versuchen, die atmosphärische Qualität behalten.