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Im Original

8 Pieces for 4 Timpani. Elliott Carter. Percussion sheet music. Timpani sheet music.

Übersetzung

8 Stück für 4 Pauken. Elliott Carter. Percussion Noten. Timpani Noten.

Im Original

8 Pieces for 4 Timpani. With Program notes. Composed by Elliott Carter. 1908-. For Timpani. One Player. Percussion Works. Includes Recitative and Improvisation. 24 pages. G. Schirmer #AMP6820. Published by G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 inches. These Eight Pieces For Four Timpani are great fun to play for the advanced percussionist. Detailed performance notes are included by Elliot Carter regarding the size of timpani, sticks and stick strokes, special effects and articulation. Programme Note. The Canto and Adagio of this set of Eight Pieces for Four Timpani. One Player. were written in 1966, while the other six were composed in 1949. In those days, these six were found difficult, if not impossible to play effectively, but, as time passed interest in them and performing skills grew, so I decided to publish the set complete, as four of them had been widely circulated in manuscript, in 1966. At that time, they were revised with the help of the percussionist, Jan Williams, of the New York State University at Buffalo. In gratitude for his advice, the Canto and Adagio were composed for him and included the set. Unlike the other, each of which is a four-note piece based on different tunings of the drums, these two employ the possibilities of the pedal-tuned chromatic timpani. The six from 1949, besides being virtuoso solos for the instrumentalist, are studies in the controlled, interrelated changes of speed now called Òmetric modulation,Ó and generated ideas carried further in my First String Quartet begun at the same time and completed shortly afterwards. Each piece is dedicated to a performer who showed an interest in the works in their early days. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Al Howard Ð An Andalusian song of improvisatory character sung during an outdoor religious procession, usually at Easter. said to be the descendent of a rain ceremony during which an arrow. saeta. was shot into the clouds to release the rain. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð A rapid patter of notes of equal length, broken up into phrases of constantly changing accentuation, played with special, small, light drum sticks. III. Adagio. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani to produce vibratos, harmonics and glissandos in dramatic outburst. IV. Recitative. 1949. 1966. Ð Morris Lang Ð Short contrasting phrases, one of which is condensed into the irregularly repeated major third in the latter part and punctuated by another phrase that disintegrates. V. Improvisation. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð The opening phrase furnishes materials for numerous variations with constant changes of speed. VI. Canto. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani played by snare drum sticks in a line that slides from one pitch to another. VII. Canaries. 1949. 1966. Ð Raymond DesRoches Ð A dance of the XVI and XVII centuries, ancestor of the gigue, supposedly imported from the Òwild menÓ of the Canary Islands. in 6. 8 time with dotted rhythms-here fragmented and developed. VIII. March. 1949. 1966. Ð Saul Goodman Ð Two march rhythms of different speeds are superimposed, one played with the butts, the other with the heads of the drum sticks. These produce musical ideas expanded in the middle section. --Elliott Carter.

Übersetzung

8 Stück für 4 Pauken. Mit Programm Notizen. Komponiert von Elliott Carter. 1908 -. Für Pauke. One Player. Percussion Works. Inklusive Rezitativ und Improvisation. 24 Seiten. Г. Ширмер. Veröffentlicht von G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 Zoll. Diese Acht Stücke für vier Pauken sind ein großer Spaß für die erweiterte Schlagzeuger spielen. Detaillierte Performance-Noten werden von Elliot Carter enthalten in Bezug auf die Größe der Pauken, Sticks und Stick Schlaganfall, Spezialeffekte und Artikulation. Hinweis Programm. Die Canto und Adagio von diesem Satz von Acht Stücke für vier Pauken. One Player. wurden im Jahr 1966 geschrieben, während die anderen sechs wurden 1949 zusammengesetzt. In jenen Tagen, werden diese sechs wurden als schwierig, wenn nicht unmöglich, effektiv zu spielen, aber, im Laufe der Zeit das Interesse an ihnen und darstellende Fähigkeiten gewachsen, also habe ich beschlossen, das Set komplett zu veröffentlichen, da vier von ihnen waren weit verbreitet in Handschrift in Umlauf gebracht, 1966. Zu dieser Zeit, sie mit Hilfe der Schlagzeuger, Jan Williams, der New York State University at Buffalo überarbeitet. In Dankbarkeit für seine Beratung wurden die Canto und Adagio für ihn komponiert und enthalten den Satz. Anders als die anderen, von denen jedes ein Vier-Zeichen-Stück, das auf verschiedenen Stimmungen der Trommeln, die beiden beschäftigen die Möglichkeiten des Pedal abgestimmt chromatische Pauken. Die sechs von 1949, abgesehen davon, virtuosen Soli der Instrumentalisten, gibt Studien in den kontrollierten, zusammenhängenden Änderungen der Geschwindigkeit jetzt genannt Ometric Modulation, Ó und generiert Ideen weiter in meinem Ersten Streichquartett zur gleichen Zeit begonnen, durchgeführt und kurz danach abgeschlossen. Jedes Stück ist mit einem Künstler, der ein Interesse an den Werken in ihren frühen Tagen zeigte gewidmet. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Al Howard Ð Ein andalusischer Gesang der improvisatorischen Charakter während eines Außen religiöse Prozession, in der Regel an Ostern gesungen. gesagt, der Nachkomme eines regen Zeremonie zu sein, in dem ein Pfeil. arrow. wurde in die Wolken geschossen, um den regen frei. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð Eine schnelle Geplapper von Noten gleicher Länge, in die Phrasen von sich ständig ändernden Akzentuierung gebrochen, mit speziellen, kleinen, leichten Trommelstöcken gespielt. III. Adagio. 1966. Ð Ð Jan Williams Verwendet Pedal Pauken abgestimmt auf Vibratos, Obertöne und Glissandi in dramatischen Ausbruch erzeugen. IV. Rezitativ. 1949. 1966. Ð Ð Morris Lang Kurze Sätze kontras wird, von denen eine in die unregelmäßig wiederholt große Terz im letzten Teil kondensiert und durch einen anderen Satz unterbrochen, die zerfällt. V. Improvisation. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð Die Eröffnung Satz liefert Werkstoffe für zahlreiche Variationen mit ständigen Veränderungen der Geschwindigkeit. VI. Gesang. 1966. Ð Ð Jan Williams Verwendet Pedal abgestimmt Pauken von Snare-Drum-Sticks in einer Linie, die von einer Tonhöhe zur anderen gleitet gespielt. VII. Kanaren. 1949. 1966. Ð Raymond DesRoches Ð Ein Tanz der XVI und XVII Jahrhundert, Vorfahr der Gigue, die angeblich von der Òwild Meno der Kanarischen Inseln importiert. in 6. 8 Zeit mit punktierten Rhythmen-hier fragmentiert und entwickelt. VIII. März. 1949. 1966. Ð Saul Goodman Ð Zwei Marschrhythmen der verschiedenen Geschwindigkeiten überlagert werden, einer spielte mit den Kolben, der andere mit den Köpfen der Drum-Sticks. Diese erzeugen musikalischen Ideen im Mittelteil erweitert. --Elliott Carter.