Noten $75.00

Im Original

Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Übersetzung

Jeru. Claude Thornhill. Gitarre Noten. B-Trompete Noten. Drums Noten. Horn Noten. Percussion Noten. Noten für Klavier. Posaune Noten. Fortgeschritten.

Im Original

Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

Übersetzung

Jeru von Claude Thornhill. Herausgegeben von Jeffrey Sultanof. Von Gerry Mulligan Arrangiert. Für Big-Band. 1 Klarinette, Alt-Saxophon 1, 2 Tenorsaxophone, ein Baritonsaxophon, 3 Trompeten, 2 Hörner in F. Alternative Teile enthalten. Trompete und Posaune 4 4. , 3 Posaunen, Gitarre, Klavier, Bass, Drums. Schaukel. Schwierig. Partitur und Stimmensatz. Veröffentlicht von Jazz-Linien Veröffentlichungen. JL.JLP-8418. Hintergrund. Der Zeitraum 1948-9 war eine Zeit des Experimentierens und Entdecken für die junge Gerald Mulligan. Von Gil Evans ermutigt, nach New York zu ziehen, Mulligan wurde nicht nur eine tragende Säule bei Evans 55th Street Wohnung, aber erwarb einen Mentor in Evans, der Mulligan, indem sie ihm zu arbeiten, Schreiben für die Claude Thornhill Orchestra gefördert. Mulligan war einer aus der Gruppe von Musikern, die entwickelt und schrieb für das, was die Miles Davis Nonett werden würde. Außer Venus von Milo, Mulligan nicht nur angeordnet, seine eigenen Kompositionen für das kleine Ensemble, aber schrieb Versionen von ihnen für Big Bands von Thornhill oder Kollegen Philadelphia Elliot Lawrence führte. Thornhill Mulligans Musik eindeutig gefallen. seiner Band spielte noch in den späten 1950er Jahren. Die Musik. Die Originalpartitur für Jeru nicht verfügbar Referenz war. in der Tat, erhalten die Mulligan Immobilien Kopien der Teile von einem "Freund", die Mulligan einen Gefallen tun wollte. Thornhill mehrere Regelungen wurden für ein Konzert ausgeliehen und kehrte nie zurück. Kopien dieser U-Bahn zirkuliert seit Jahren. Ich schrieb eine Partitur von diesen Teilen, die ich gespendet, um das Anwesen. Bei der Vorbereitung dieser Ausgabe, konsultierte ich die Originalteile neu, als wäre nie bereit Id die frühere Punktzahl. Eine der wichtigsten Fragen, die behandelt werden sollte Mulligans Verwendung von Akkordnamen. Er hatte mit mir geteilt, dass er nicht vertikal während der fraglichen Zeit schreiben, sondern horizontal. Beim Schreiben von Akkordnamen für die Rhythmus-Instrumente, er war nicht so klar, über Änderungen an Akkorden, wie er es Jahre später. Jeru ist reine Kontrapunkt und Mulligans Akkordnamen sind entweder vereinfacht oder Substitutionen, die nicht die Harmonie nicht genau darstellen. Die Akkordnamen in dieser Veröffentlichung wurden umfassend überprüft und korrigiert. Als Jerome Klinkowitz schrieb über Jeru in seinem Buch Hören. Gerry Mulligan Ein Aural Narrative in Jazz. N. Y., Schirmer Books, 1991. , Die Form der Anordnung auf der Grundlage Thornhills 1953 Aufnahme für Trend Rekorde kritisierte er. Was er nicht wusste, war, dass zwei Schnitte wurden für die Zeitzwecken gemacht. Bars 103-4. das erste Ende von Buchstabe K. Und anschließend von 107 bis 117. Als Ergebnis seiner Schlussfolgerungen ungenau. Dies verstärkt noch einmal die Bedeutung der Suche nach aus erster Hand Quellen beim Schreiben über einen Komponisten Musik, in diesem Fall die Original-Partitur und. oder Teile. Alternate wurden Teile hinzugefügt, so dass diese Anordnung kann durch eine Standard-Big-Band mit 4 Trompeten und 4 Posaunen gespielt werden. 4. Trompete und Posaune Teile sind Stellvertreter für 1 und 2 Hörner. , Wir empfehlen Ihnen jedoch, diese Anordnung zu spielen ohne diese alternativen Teilen als geschrieben. Erläuterungen zur Dirigent. Wie bereits erwähnt, wurde das Schreiben von Mulligan Linie und nicht im Akkord-Strukturen und Akkordnamen Denken in 1948-9. er sicherlich nicht in die von ihnen boxed. Ich schlage vor, Sie spielen oder singen durch jede Instrumental Linie und dann spielen sie gegen die anderen Plätze, um die Formen der Linien zu beobachten und dann zu sehen, wie sie passen in alles andere. Wie Evans Musik aus der gleichen Zeit, gibt es zahlreiche Beispiele von subtilen Dissonanzen oder Grinds, die durch so schnell, dass der Zuhörer kaum bewusst von ihnen gehen. Mulligan war besonders mit den richtigen Tempi seiner Stücke betroffenen. Die Big-Band-Version von Jeru wurde in New York aufgenommen, während er an der Westküste war, aber er widersprochen, es nie, wie er wollte andere Aufführungen. Aufnahmen seiner Musik. Bitte nicht das Stück stürzen. lassen Sie es einfach fließen. Bitte beachten Sie, dass auf der Aufnahme gibt es eine Conga-Spiel in der Rhythmus-Sektion. Ein Teil für dieses Instrument wurde nie von Mulligan geschrieben, und es sollte nicht für Authentizität hinzugefügt werden. Jeffrey Sultanof Hinweis. Die Klangprobe ist mit freundlicher Genehmigung von der Manhattan School of Music Concert Jazz Band, von Justin DiCioccio durchgeführt.