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Im Original

Te Deum in C Major. Benjamin Britten. Voice sheet music. Choir sheet music.

Übersetzung

Te Deum in C-Dur. Benjamin Britten. Voice-Noten. Chor Noten.

Im Original

Te Deum in C Major. 1934. SATB, Vocal Score. Composed by Benjamin Britten. 1913-1976. Choral. 20 pages. Chester Music #CH76582. Published by Chester Music. HL.14037803. ISBN 1849386366. 6.75x10.5 inches. for SATB. treble or soprano solo. organ or orchestra. harp or piano and strings. Text. Book of Common Prayer. liturgy of Morning Prayer. Publisher. Chester Music. Difficulty level. Britten wrote few canticle settings, only two Te Deums, two settings of the Jubilate and a Venite which was not published in his lifetime. He wrote no settings of the Evening Canticles for the Anglican rite. The settings we have are therefore all the more precious and, as always, show the originality of his creative mind. This Te Deum is, to my mind, the finest of these liturgical settings. It has drama, energy, variety, and clarity and integrity of structure. The opening page sets the scene and introduces the pedal syncopated ostinato which underpins the whole of the first section and the 'reprise' when it comes after the contrasting central section. The voices climb from the bass up to soprano in quietly urgent statements of 'We praise you' and build to a huge climax at 'Holy, Holy, Holy, Lord God of Sabaoth'. The central section is given to a treble or soprano soloist with the choir reinforcing his or her phrase ends with quietly urgent chords and the words 'O Christ. ' Longer phrases develop and lead to the reintroduction of the pedal ostinato and the initial choral material. Another thrilling climax is reached before the beautiful quiet ending. Few cathedrals or churches sing the Office of Matins these days for which this canticle was intended and so its original liturgical setting is rarely possible nowadays. It is much more of use as an anthem or as a concert item and it is, of course, extremely effective in either rôle. The challenges in this work are as much for the conductor as the choir. The conductor needs to see the big picture, relate the first and last sections and prevent the central one from becoming sentimental or too slow. He. she needs to make sure that Britten's directions about tempi are fully understood, and which tempo he means when he directs Tempo I or II etc. For the choir, it is the ability to sing quietly with abundant energy, to have absolute clarity of diction, to note the details of articulation - the staccato marking, for instance, on the word 'Lord' in bar 54, and similar markings in the central section. This is an outstanding setting of these much-set words and it should be far more widely performed. Duration. 9 minutes. Paul Spicer, Lichfield, 2011.

Übersetzung

Te Deum in C-Dur. 1934. SATB, Vocal Score. Komponiert von Benjamin Britten. 1913-1976. Chor-. 20 Seiten. Честер Музыка. Veröffentlicht von Chester Music. HL.14037803. ISBN 1849386366. 6.75x10.5 Zoll. für SATB. Höhen oder Sopran-Solo. Orgel oder Orchester. Harfe oder Klavier und Streicher. Text. Book of Common Prayer. Liturgie der Laudes. Herausgeber. Chester Music. Schwierigkeitsgrad. Britten schrieb einige Einstellungen Lobgesang, nur zwei Te Deums, zwei Einstellungen des Jubilate und Venite, die nicht zu seinen Lebzeiten veröffentlicht wurde. Er schrieb keine Einstellungen der Abendlied für den anglikanischen Ritus. Die Einstellungen, die wir sind, haben daher umso wertvoller und, wie immer, zeigen die Originalität seiner kreativen Geist. Das Te Deum ist, meiner Meinung nach, die beste dieser liturgischen Einstellungen. Es hat Drama, Energie, Vielfalt und Klarheit und Integrität der Struktur. Auf der ersten Seite wird die Szene und stellt die Pedal synkopierten Ostinato, das die ganze erste Abschnitt und die "Reprise" untermauert, wenn es nach der Kontrastmittelteil kommt. Die Stimmen klettern aus dem Bass bis Sopran ruhig in dringenden Aussagen "Wir loben dich" und bauen auf eine riesige Höhepunkt am "Heilig, heilig, heilig, Herr, Gott Zebaoth". Der Mittelteil ist mit einem Violin-oder Sopransolist der Chor Verstärkung gegeben seinen Satz endet mit dringenden leise Akkorde und den Worten "O Christus. "Längere Sätze entwickeln und führen zu der Wiedereinführung der Pedal-Ostinato und die anfängliche Chormaterial. Eine weitere spannende Höhepunkt vor der schönen, ruhigen Ende erreicht ist. Nur wenige Kathedralen und Kirchen singen das Amt der Matutin in diesen Tagen, für die dieses Lied gedacht war und so seine ursprüngliche liturgische Einstellung ist heutzutage nur selten möglich. Es ist viel mehr Einsatz als Hymne oder als Konzert Element und es ist natürlich äußerst wirksam bei beiden Rollen. Die Herausforderungen in dieser Arbeit sind so viel, wie für den Leiter des Chores. Der Dirigent muss sehen, das große Bild, beziehen sich die ersten und letzten Abschnitte und verhindern, dass die mittlere von sentimental oder zu langsam. Er. sie braucht, um sicherzustellen, dass Brittens Richtungen um Tempi nicht vollständig verstanden haben, und das Tempo er meint, wenn er lenkt Tempo I oder II etc. Für den Chor ist es die Fähigkeit, ruhig mit reichlich Energie singen, absolute Klarheit der Diktion zu haben, beachten Sie die Details der Artikulation - die Staccato-Kennzeichnung, zum Beispiel, auf das Wort "Herr" in der Bar 54 und ähnliche Markierungen in der Mittelabschnitt. Dies ist eine hervorragende Einstellung dieser viel Worte gesetzt und es sollte weit mehr weit durchgeführt werden. Dauer. 9 Minuten. Paul Spicer, Lichfield 2011.