Noten $20.00

Im Original

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Daniel McCarthy. Bassoon Solo sheet music. Double Bass sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Oboe sheet music. Percussion sheet music. Soprano Saxophone sheet music. Advanced.

Übersetzung

Kammersymphonie Nr. 2 für Fagott. Daniel McCarthy. Fagott Solo Noten. Kontrabass Noten. Horn Noten. Marimba Noten. Oboe Noten. Percussion Noten. Sopran Saxophon Noten. Fortgeschritten.

Im Original

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Bassoon Feature. Composed by Daniel McCarthy. Arranged by A. Dancy. Chamber Ensemble. For Solo Bassoon, Chamber Winds & Percussion. solo bassoon, flute, oboe, soprano saxophone, clarinet in Bb, bass clarinet, bassoon, horn in F, percussion. maracas, temple blocks, suspended cymbal, tam tam, bongos, castanets, triangle. , marimba. 4.5-octave. , double bass. Medium difficult. Score only. Duration 16. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05861. The title "Chamber Symphony" indicates that "the wind ensemble is more intimately involved. musically speaking. with the soloist than a accompaniment as in a concerto. In this regard, the single winds and bassoon are treated integrally although the bassoon is the featured instrument. Chamber Symphony No. 2 for Bassoon and Winds was commissioned for Barrick Stees by the Michigan State University Bands, John Whitwell, Conductor. This piece follows the format of McCarthy's Chamber Symphony. No. 1. for Marimba and Winds, a virtuosic composition for solo instrument and chamber ensemble that has more musically involved accompaniment than implied by the term 'concerto. ' Daniel McCarthy met Barrick Stees as a colleague at the Interlochen Summer Arts Festival. Interlochen Arts Camp, Interlochen, Michigan. in the summer of 1995. Since that time, McCarthy and Stees have worked together on numerous recording and performance projects - most recently, the recording of another commissioned work of McCarthy's by Stees, All the West Was Moving. Centaur Records. Barrick Stees and The Arianna String Quartet. For Chamber Symphony No. 2, McCarthy prefers the multi-movement format, six movements of varying lengths. Similar to some of Beethoven's late string quartets, McCarthy uses two shorter movements as introductions to others, namely the two 'Interludes. ' The outer two movements are programmatic, whereas the interior movements are much more classically conceived. Movement 1. 'Stomp and Buc Dance' Having grown up in Northern Michigan, McCarthy has a special affinity for the autumn season. Several of his teachers from the Interlochen Academy. where McCarthy graduated in 1974. are avid hunters. The deer-hunting season for many in northern Michigan is sacred. One hears of the so-called 'deer camps' where hunters have wild parties. far enough from their hunting sites as to not 'spook' the animals. McCarthy imagines Deer, Buck, and Elk parties at the end of hunting season, when the animals, after another season of successfully avoiding the hunters' bullets and arrows, dance wildly around their own camp fires, drinking deer-beer and mocking the hunters in the dim fire light. Movement 2. 'Interlude' 'Interlude' introduces a softer, darker, less humorous music than the first movement. It offers a transition to a much less programmatic third movement in comparison to the first. Movement 3. 'Mechanique' 'Mechanique' is a study in angular intervals for the solo bassoon. The rhythmic animation in the solo with the motoric doublebass and marimba accompaniments give the music a mechanical sound that is. perhaps. associated with an etude. Movement 4. 'Interlude. Creep' The second 'Interlude,' this time with the subtitle. 'Creep' is inspired by the second movement of J. S. Bach's Suite No. 3 in D Major. Air on the G String. The inspiration for this interlude is textural. a long, sustained melody in the treble above a punctuated, quasi-jazz pizzicato bass and marimba bass line that 'creeps' and crawls its way beneath the ensemble. It is the only movement without the bassoon solo. Movement 5. 'Static' A somewhat improvisational, rhapsodic sounding piece, 'Static' is a study in repeated notes and fast tonguing for the wind instruments. The 'static' repetition of pitches creates a percussive effect that is juxtaposed with a mosaic of wide-interval motives. Movement 6. 'Fire, Dance, and Wahbekanetta' This movement, like the first, is about wild-eyed, nocturnal parties in Michigan's northern wood. In 1969, the composer attended the National Music Camp as a trumpet player and later, the Interlochen Arts Academy from 1970-1974. He later joined the faculty of Interlochen Arts Camp in 1995. McCarthy was born very near Interlochen, in a small village of Onekoma on Portage Lake. The summer is the time for the composer to return to the land of his youth, a chance to escape the rigors of academe, to be with friends. Memories.

Übersetzung

Kammersymphonie Nr. 2 für Fagott. Fagott Funktion. Komponiert von Daniel McCarthy. Von A. Dancy Arrangiert. Kammerensemble. Für Solo-Fagott, Chamber Winds. Solo-Fagott, Flöte, Oboe, Sopransaxophon, Klarinette in B, Bassklarinette, Fagott, Horn in F, Schlagzeug. Maracas, Tempelblocks, hängendes Becken, Tam Tam, Bongos, Kastagnetten, Triangel. , Marimba. 4,5-Oktaven-. , Kontrabass. Mittel schwer. Ergebnis nur. Dauer 16. 00. Veröffentlicht von C. Alan Veröffentlichungen. CN.05861. Der Titel "Chamber Symphony" zeigt an, dass "der Wind Ensemble ist eng beteiligt. musikalisch gesehen. mit dem Solisten als eine Begleitung in einem Konzert. In diesem Zusammenhang werden die einzelnen Winde und Fagott integral behandelt, obwohl das Fagott ist der Funktionsumfang Instrument. Kammersymphonie Nr. 2 für Fagott und Winde wurde für Barrick Stees durch die Michigan State University Bands, John Whitwell, Dirigent Auftrag. Das Stück folgt dem Format der McCarthy Bergs Kammersymphonie. Nr. 1. für Marimba und Winds, eine virtuose Komposition für Soloinstrument und Kammerensemble, die musikalisch Begleitung beteiligt hat, als mit dem Begriff "impliziert Konzert. Als Kollegen an der Interlochen Arts Festival Sommer "Daniel McCarthy trafen Barrick Stees. Interlochen Arts Camp, Interlochen, Michigan. im Sommer 1995. Seit dieser Zeit haben McCarthy und Stees zusammen auf zahlreiche Aufnahme-und Performance-Projekte tätig - zuletzt, die Aufnahme eines weiteren Auftragsarbeit von McCarthys durch Stees, war alles, was der Westen Umzug. Centaur Rekorde. Barrick und Stees Die Arianna Streichquartett. Für Kammersinfonie Nr. 2, McCarthy zieht die Multi-Format-Bewegung, sechs Sätzen mit unterschiedlichen Längen. Ähnlich wie einige der späten Streichquartette Beethovens, verwendet McCarthy zwei kürzere Bewegungen als Einführungen in andere, nämlich die beiden "Interludes. "Die beiden äußeren Bewegungen sind programmatische, während die inneren Bewegungen sind viel mehr klassisch konzipiert. Bewegung 1. "Stomp und Buc Dance 'Da ich in Northern Michigan aufgewachsen, hat McCarthy eine besondere Affinität für die Herbstsaison. Mehrere seiner Lehrer aus der Interlochen Academy. wo McCarthy absolvierte im Jahr 1974. sind begeisterte Jäger. Der Hirsch-Jagdsaison für viele in Nord-Michigan ist heilig. Man hört von den so genannten "Hirschlager", wo Jäger haben wilde Partys. weit genug von ihren Jagd Websites, um nicht 'Spuk' die Tiere. McCarthy stellt sich vor, Deer, Buck, und Elk Parteien am Ende der Jagdsaison, wenn die Tiere, nach einer weiteren Saison der Jägerwaffen und Pfeilen erfolgreich vermieden, tanzen wild um die eigene Lagerfeuer, Hirsch-Bier trinken und verspotten die Jäger in das trübe Feuer Licht. Bewegung 2. 'Interlude' Interlude 'führt ein weicher, dunkler, weniger humorvoll Musik als die erste Bewegung. Es bietet einen Übergang zu einem weniger program dritten Satz im Vergleich zu der ersten. Bewegung 3. 'Mechanique' Mechanique 'ist eine Studie in Winkelabständen für Solofagott. Die rhythmische Animation in der Solo mit den motorischen Kontrabass und Marimba Begleitungen geben der Musik eine mechanische Geräusch, das ist. vielleicht. mit einer Etüde verbunden. Movement 4. "Interlude. Creep "Der zweite" Interlude ", diesmal mit dem Untertitel. "Creep" wird durch den zweiten Satz von JS Bachs Suite Nr. 3 in D-Dur inspiriert. Air auf der G-Saite. Die Inspiration für dieses Zwischenspiel ist Textur. eine lange, anhaltende Melodie im Diskant über einem interpunktiert, quasi-Jazz-Pizzicato-Bass-und Marimba-Bass-Linie, dass "kriecht" und krabbelt seinen Weg unter dem Ensemble. Es ist die einzige Bewegung, ohne das Fagott solo. Bewegung 5. "Static" Ein etwas Improvisations, rhapsodischen klingende Stück, "Static" ist eine Studie in wiederholten Noten und schnelle Zunge für die Bläser. Die "statische" Wiederholung der Stellplätze schafft einen perkussiven Effekt, der mit einem Mosaik von Weit Intervall Motive gegenübergestellt wird. Bewegung 6. "Feuer, Tanz, und Wahbekanetta" Diese Bewegung, wie die erste, ist etwa mit wilden Augen, nächtliche Partys in Nordholz Michigan. Im Jahr 1969 besuchte der Komponist die National Music Camp als Trompeter und später die Interlochen Arts Academy 1970-1974. Später trat er der Fakultät der Interlochen Arts Camp 1995. McCarthy war sehr in der Nähe von Interlochen geboren, in einem kleinen Dorf von Onekoma auf Portage Lake. Der Sommer ist die Zeit für den Komponisten, in das Land seiner Jugend, eine Chance, die Strapazen der akademischen Welt zu entkommen, um mit Freunden zu sein, zurück. Erinnerungen.