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Im Original

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Übersetzung

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice-Noten. Gitarre Noten. Alt-Saxophon Noten. B-Trompete Noten. Drums Noten. Harfe Noten. Percussion Noten. Noten für Klavier. Posaune Noten. Fortgeschritten.

Im Original

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Übersetzung

Autumn In New York von Charlie Parker. Herausgegeben von Jeffrey Sultanof. Arrangiert von Unbekannt. Für Orchester mit Streichern. Solo für Altsaxophon. oder vokale. , 2 Flöten. beide Doppel Klarinette. , 2 Klarinetten. sowohl Kontrabass-Klarinette. , 1 Oboe. Doppel-Klarinette. , 4 Trompeten, 4 Posaunen, 3 Violinen, 2 Violen, 2 Celli, Harfe, Gitarre, Klavier, Bass, Drums. Schaukel. Schwierig. Partitur und Stimmensatz. Veröffentlicht von Jazz-Linien Veröffentlichungen. JL.JLP-8016. Hintergrund. Die Trefferseite der Januar 1952 Aufnahmedatum. die Bandboxen sind nicht markiert. , Herbst in New York, war einer der größten Hits des Komponisten Vernon Duke geschrieben. Herzog führte ein Doppelleben. Vladimir Dukelsky komponierte er Konzertmusik, darunter ein Ballett von Serge Diagalev des Ballet Russe Auftrag. Das Frühlingsopfer war ein weiterer Diagalev Kommission. Als Herzog. ein Name, von seinem Freund George Gershwin vorgeschlagen. Er viele wunderbare Lieder für Shows, die nicht sehr erfolgreich waren, schrieb. Seine Musik hat ein Wiederaufleben des Interesses in den letzten Jahren hatte, mit vielen neuen Aufnahmen seiner Partituren und einzelne Songs. Die Musik. Dank der Wiederentdeckung der Originalpartituren und Teile der Vogel mit Strings Arrangements, jetzt wissen wir, dass Joe nicht Lippman Autumn in New York arrangieren. Die Handschrift der Partitur ist völlig verschieden von Partituren Lippman, wo der Name auf der Titelseite, und es gibt keine Namen, um auf Herbst gefunden werden. Bezogen auf die Menge der Kopie Fehler an den Teilen 'Temptation', es ist klar, dass dieses Aufnahmedatum wurde in Eile vorbereitet, und natürlich Lippman nicht beenden konnte alle vier Noten geplant. So ein "Geist" wurde engagiert, um diese Partitur zu schreiben. Ghosting wurde sehr häufig bei Arrangeure, wenn Funknetze. Stationen im ganzen Land zusammen gruppiert durch Organisationen wie die Columbia Broadcasting System. CBS. und der National Broadcasting Company. NBC. wurden in den späten 1920er Jahren gebildet. Mit der Menge an lokalen und nationalen Programmier Sendung jeden Tag, dass viele Seiten, Live-Musik gespielt werden gefordert, Personal Arrangeure, die in eine Sackgasse bekam einen Anruf, um eine oder mehrere andere Arrangeure, um den Job zu erledigen. Während der Big Band-Ära, Horace Henderson abgeschlossen Arrangements für Benny Goodman, die zu seinem Bruder Fletcher gutgeschrieben wurden. Nach dem Krieg, sofern die Aufnahme-und Fernsehindustrie Arbeit für Hunderte von Arrangeuren von Küste zu Küste, und es gab mehr als genug Aktivität um sie zu beschäftigen. Niemand darum, Kredite auf Plattenfirmen oder Album-Cover betreut, wollten die Arrangeure nur die Arbeit,. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa und ein paar andere Arrangeure lebte in mehreren Blöcken von einander in den Westen der 70er Jahre, und es war nicht ungewöhnlich, dass ein Bearbeiter zu einem anderen zu nennen, eine Anordnung zu beenden, während vier oder fünf Kopisten saß in einer Wohnung und gekröpft aus Teile für ein Datum, das zwanzig Minuten von der Ankunft der "Geister beginnen würde. "Wer schrieb Autumn in New York für Parker war eindeutig eine" kommerzielle "Schriftsteller, und das ist nicht negativ gemeint. Aber es ist nicht ein Saxophon neben Parker, gehört zu werden, und der Großteil der Anordnung bietet die Saiten, obwohl es zwei "geschrieben" Soli von Trompete und Posaune gespielt. Die Anordnung ist eine einfache Einstellung, die schön funktioniert und ist nicht besonders schwierig. Ein Mess-Note. Diese Anordnung erinnert uns daran, dass es einfach war, Top-Musikern in New York zu bekommen, wenn ein Arrangeur konnten drei Reed-Teile, die für Bassklarinette nennen schreiben. Erläuterungen zur Dirigent. Diese Anordnung ist eine perfekte Einführung für ein Jazz-Ensemble zusammen mit Streichern. Selten High School und College Streicher Gelegenheit haben, populäre Musik dieser Qualität zu spielen, weil es einfach nicht möglich, eine Situation, die wir im Jazz-Linien Publikationen langsam Behebung. Jeder Musiker muss die Rhythmusgruppe, insbesondere die Trommeln zu hören, so dass alle Spieler synchron sein. Der Grund dieser Anordnung macht eine so gute erste 'Chart' für Orchester ist, dass Themen wie spielen hinter dem Beat und Intonation zwischen Streichern und Bläsern minimiert werden. Dynamics sind so ziemlich durch den Bearbeiter angezeigt. Es gab Fälle, in denen Dreifach-p wurde auf der Handschrift, die völlig unpraktisch für Live-Performance ist geschrieben. Die richtige Balance zwischen den Holzbläsern und Streichern ist entscheidend, da die Winde leicht begraben werden. Verstärkung der Instrumente kann helfen, oder die Dynamik kann je nach Performance-Raum geändert werden. Diese wurde im Jahre 1952 aufgenommen und wird hier direkt aus der Originalhandschrift präsentiert. Dieses ist NICHT eine Transkription. Doch alles, was Parker spielte auf dieser Aufnahme wurde transkribiert und präsentiert hier als spielt, aber wir haben auch. in einem separaten Personal. was ursprünglich für ihn geschrieben. So kann diese Anordnung sicherlich ohne die Notwendigkeit, Vogel imitieren gespielt werden. Dieses Diagramm wurde für Solo-Alt-Saxophon, 2 altos hat. beide Doppelflöte. , 2 Tenöre. beide Doppel Klarinette und Bassklarinette. , Bariton-Saxophon. Doppel-Klarinette. , 3 Trompeten, 2 Posaunen, 4 Violinen, 2 Violen, 2 Celli, Harfe, Gitarre, Klavier, Bass und Schlagzeug. Die Messingteile haben bis 4 Trompeten und 4 Posaunen verstärkt worden. Darüber hinaus kann dies als Stimmanordnung verwendet werden. Key von Eb.