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Im Original

Dmitri Schostakovitsch. 24 Preludes And Fugues Op.87. Piano. - Book 2. Sheet Music. Piano Solo. PF. Dmitri Shostakovich.

Übersetzung

Dmitri Schostakovitsch. 24 Präludien und Fugen Op.87. Plan. - Band 2. Noten. Piano Solo. PF. Dmitri Schostakowitsch.

Im Original

Just back from a trip to Leipzig in the early autumn of 1950 where he heard Bach's Well-Tempered Klavier at the Bicentennial Bach Competition played by the Russian pianist Tatiana Nikolaeva, Shostakovich began his own series of 24 Preludes and Fugues, Op. 87, based on Bach's model. He composed them quickly, starting on October 10, 1950, and finishing on February 23, 1951. While his work would pay homage to Bach, Shostakovich's work would have several fundamental differences. First, the order of the individual pieces would be organized around the circle of fifths with a prelude and fugue in the relative minor following each major key piece rather than in ascending semi-tonal order of Bach's work. Second, Shostakovich's pieces would be composed in order — that is, C major - A minor followed by G major - E minor followed by D major - B minor — and, more significantly, this order would have a sort of subliminal narrative sub-text, taking the music from the "innocent" tonal world of the C major Prelude and Fugue to the profound and sublime severity of the concluding D minor Prelude and Fugue. Finally, Shostakovich's work, although conservative in its counterpoint and harmony — that is, there are no examples of invertible or reversible themes or counterpoint and the pieces are for the most part recognizably tonal in language — is still clearly the work of a modernist composer. his counterpoint and harmony may be conservative but the emotional and spiritual worlds of the preludes and fugues is at once sincere and ironic. The result is a work which can not only stand comparison with Bach's Well-Tempered Klavier, it is both Shostakovich's masterpiece for the piano and one of the contrapuntal masterpieces of the twentieth century. Volume 2 comprises numbers 13-24.

Übersetzung

Gerade zurück von einer Reise nach Leipzig in den frühen Herbst 1950, wo er hörte, Bachs Wohltemperiertes Klavier an der Zweihundertjahrfeier-Bach-Wettbewerb von der russischen Pianistin Tatiana Nikolaeva spielte, begann Schostakowitsch seine eigene Serie von 24 Präludien und Fugen op. 87, basierend auf Bachs Modell. Er komponierte sie schnell, beginnend am 10. Oktober 1950 und endet an einem 23. Februar 1951. Während seiner Arbeit würde Hommage an Bach zu bezahlen, würde Schostakowitschs Werk einige grundlegende Unterschiede. Erstens würde die Reihenfolge der einzelnen Stücke auf der ganzen Quintenzirkel mit einem Präludium und Fuge in der parallelen Moll nach jeder wichtigen Kernstück nicht in aufsteigender Halb tonal um Bachs Arbeit organisiert werden. Zweitens würde Schostakowitschs Stücke, um zusammengesetzt sein - das heißt, C-Dur - e-Moll, gefolgt von D-Dur - - h-Moll - A-Moll von G-Dur gefolgt und, noch wichtiger, diese Ordnung wäre eine Art unterschwellige Erzählunter Text , wobei die Musik von der "unschuldigen" Klangwelt der C-Dur Präludium und Fuge auf die tiefe und erhabene Schwere der abschließenden D-Moll Präludium und Fuge. Schließlich Schostakowitschs Werk, wenn auch konservativ in seinem Kontrapunkt und Harmonie - das ist, gibt es keine Beispiele für umkehrbar oder reversibel Themen oder Kontrapunkt und die Stücke werden zum größten Teil in der Sprache erkennbar tonal - noch eindeutig das Werk eines modernistischen Komponisten. seinen Kontrapunkt und Harmonie kann konservativ sein, aber die emotionalen und spirituellen Welten der Präludien und Fugen ist zugleich aufrichtig und ironischen. Das Ergebnis ist ein Werk, das nicht nur stehen kann Vergleich mit Bachs Wohltemperiertes Klavier, sowohl Schostakowitschs Meisterwerk für Klavier und eine der kontrapunktischen Meisterwerke des zwanzigsten Jahrhunderts ist es. Volume 2 comprises numbers 13-24.